Лука Питти

  В 1454 году флорентийцы заново построили внутренний двор Палаццо Веккьо по проекту Микелоццо (позолота колонн и декоративный лепной орнамент относятся к. более позднему времени, к 1565 году, когда вкусы изменились и красивым стало казаться богатство, а не гармония). Во дворе установили изящный фонтан-чашу на трехступенчатом беломраморном пьедестале. Фонтан венчает небольшая бронзовая статуя путто, пухленького ангелочка с дельфином в ручонках, созданная Андреа Верроккьо.
  Главным соперником Козимо Медичи во Флоренции был Лука Питти, человек очень богатый, тщеславный и дерзновенный; в августе 1458 года он с помощью своих вооруженных сторонников добился избрания нового правительства, а сам сделался гонфалоньером справедливости. Свое возвышение он ознаменовал тем, что приступил к строительству грандиозного дворца. "О постройке знаменитого Палаццо Питти Н. Макьявелли рассказывает: «Влияние Луки Питти настолько возросло, что теперь правил государством уже не Козимо, а он. От всего этого он настолько возомнил о себе, что начал во Флоренции и в Ручано — на расстоянии одной мили от города — постройку двух зданий поистине царственного великолепия: строившееся во Флоренции было самым большим зданием, которое когда-либо воздвигал частный гражданин.
  Для того чтобы закончить эти постройки, он не останавливался ни перед каким,- даже самым необычным способом: не, только граждане и отдельные частные лица делали ему для этой цели подарки и поставляли все необходимое для строительства, но городские коммуны и население городов оказывали всю необходимую помощь. Более того, все изгнанные из Флоренции, все убийцы, грабители и вообще преступники, подлежащие за свои дела преследованию, находили на постройке этих дворцов убежище и безопасность, если могли быть нужны и полезны. Другие граждане, если они и не воздвигали таких зданий, были ничуть не менее алчны и беззастенчивы в средствах, так что если Флоренция и не вела в это время опустошительной войны, опустошали ее сами граждане».
  Неизвестно, кто именно был автором проекта гигантского дворца; возможно, Филиппо Брунеллески, сделавший по желанию заказчика окна такой же величины, какую имели двери Палаццо Медичи, ибо главная задача заключалась в том, чтобы превзойти ненавистных соперников. Действительно, новый дворец со временем стал одним из самых больших в Италии, но единство его художественного стиля оказалось нарушенным, ибо у семейства Питти не хватило средств для завершения строительства.

  В XIV—XV веках флорентийцы продолжали заботиться об украшении своего любимого баптистерия Сан Джованни. В 1330—1336 годах выдающийся скульптор Андреа Пизано создал богатые бронзовые двери южного входа в баптистерий. В 1401 году цех Калимала, финансировавший работы по отделке этого здания, объявил конкурс на проект северных дверей, в котором приняли участие многие мастера из разных городов Италии. Победителем оказался молодой флорентиец Лоренцо Гиберти (1378—1455), за проект которого проголосовали все 34 судьи. В 1424 году он завершил работу над северными дверями, состоящими из 28 бронзовых рельефов. В 1425—1452 годах он создал для баптистерия восточные двери, которые являются подлинным чудом искусства: их десять тончайших бронзовых рельефов, иллюстрирующих библию, представляют собой как бы .живопись в скульптуре. Об этих дверях Микеланджело впоследствии сказал, что они подошли бы и для рая, и за ними навеки утвердилось название «Врата рая». Сам Гиберти, глубоко удовлетворенный своей работой, начертал латинскую надпись: «(Это произведение) создано поразительным искусством Лоренцо ди Чионе деи Гиберти»; он поместил также на дверях свой скульптурный портрет.